Mini reporte: Kit Básico de transición desde montura A a montura E

Que tal Sonystas. Hoy les quiero compartir mi experiencia personal con un aspecto muy común últimamente. Una pequeña entrega especial de cómo hacer una transición rápida a la montura E desde la montura A de Sony. En mi caso no es una transición, sino buscar la manera de darle soporte a mi equipo de montura A con una de las Sony Alpha 7-series que son de montura E.

De seguro muchos ya han invertido una cantidad considerable de dinero en equipo de montura A y no desean hacer tanta inversión adicional para darle uso a ese equipo en una cámara de montura E. Es por eso aqui vengo a darle algunos datos de la ruta que seguí yo lal momento de comprar la ILCE-7M2. Hay algunas cosas básicas que van a necesitar antes de poder empezar a trabajar con estos equipos si vienen usando equipo Sony desde los tiempos de la zapata iISO (que tambien conocemos como zapata Minolta). Éstos son:

1. Un adaptador para los lentes de montura A
2. Otro adaptador, pero para la zapata (hotshoe)
3. Un cargador de batería
4. Opcional: protector de pantalla

Una lista bastante corta pero eso no quiere decir que no haya mucho que hablar.

Comencemos con el adaptador de los lentes

1. Un adaptador para los lentes de montura A

Como saben, la montura A usa una distancia de registro de una SLR. Esta distancia es de 44.5mm y la montura E apenas tiene 18mm. Por ende, hay que compensar por esa distancia que hace falta. La manera que muchos fabricantes han adoptado para compensar por esa diferencia en la distancia de registro es mediante el uso de adaptadores.

Dentro de Sony, tenemos 4 adaptadores "inteligentes" de montura A a E. Comenzaron primero por adaptadores para cámaras APS-C y luego saltaron a los que son capaces de permitir el paso de la luz a un sensor Fullframe.

De izq. a der.: LA-EA1, LA-EA2, LA-EA3, LA-EA4.

De los 4 adaptadores, se pueden reagrupar de otra forma.

LA-EA1 y LA-EA3: Adaptadores sin espejo. LA-EA2 y LA-EA4: Adaptadores con espejo. (Marcados con SLT en la imagen de arriba).

Si son Sonystas, sabrán qué son las SLT. Para quienes no lo saben, resumen corto: Cámaras DSLR pero con espejo fijo y visor electrónico en vez de visor óptico. Asi que los adaptadores LA-EA2 y LA-EA4, que son los que tienen espejos, usan un sistema de enfoque similar a las SLT, por ende poseen puntos PDAF similar al de la SLT-A33 y SLT-A55 ademas que nos permiten cambiar la apertura del lente.

Los adaptadores sin espejo solo controlan la apertura y si el lente adaptado es SSM o SAM, enfocara con los puntos de enfoques en el sensor (que pueden ser CDAF o PDAF.

En mi caso, ya tenía una Sony Alpha NEX-5 desde el 2010. La había comprado apenas unos escasos meses después que salieron al mercado estadounidense. Un mes despues de la compra, adquirí el adaptador LA-EA1 para poder usar lentes de montura A en la NEX-5 (montura E apenas tenia dos lentes disponibles en aquel entonces con un tercer lente 18-200mm apenas saliendo al mercado japones y un batch muy reducido disponible para el mercado estadounidense). En ese entonces el adaptador tenia una funcionalidad muy limitada, tan limitada que no permitía enfocar con CDAF tan siquiera. Gracias a una segunda actualización del adaptador y una tercera actualización de la NEX-5, ahora podía enfocar con lentes de montura A que usaran motores SSM y SAM aunque demoraba hasta 7 segundos en adquirir AF lock con lentes SAM y 2-5 segundos con lentes SSM.

5 años despues, ese mismo adaptador le encontre un nuevo uso. Con la adquisición de una ILCE-7M2, podia usar mis lentes de montura A a través del adaptador LA-EA1. Pero tenía dos problemas. 1. la velocidad de enfoque todavía era pésima y 2. el adaptador era para cámaras APS-C solamente.

Afortunadamente para el problema número 1 Sony nos trajo la actualización 2.0

Como pueden ver en el video de arriba, la velocidad de enfoque mejora drásticamente despues de la actualización al FW2.0. Problema #1 resuelto!

Ahora bien, no se si se percataron que la cámara estaba en modo APS-C. Esto se debe a que la cámara reconoce al adaptador como un equipo para cámaras crop factor. Afortundamente para nosotros, la ILCE-7M2 nos permite capturar el encuadre completo independientemente si el equipo es para cámaras crop o no.

Captura del fotograma completo usando un SAL70400G2 + LA-EA1 (diseñado para APS-C solamente) con el deflector interno sin removerse. Líneas rojas punteadas representan la captura en modo APS-C a 10Mpx. Líneas verdes punteadas representan el área que se puede usar sin que las viñetas afecten de forma considerable a la imagen 12~14 Mpx. aproximadamente.

Desafortunadamente, habilitar la captura del encuadre completo no resuelve todos los problemas. Como pueden apreciar en la imagen de arriba, se ve una viñeta producto del "baffle" o deflector que cubre el circuito interno del adaptador pero que tambien limita el área disponible que tiene la luz para atravesar y llegar hasta el sensor.

Deflector interno del adaptador removido (tres tornillos pequeños lo aseguran al adaptador). Esto permite que mas luz llegue a las esquinas del sensor.

¡Pero no todo está perdido! Si aceptamos las limitaciones físicas del adaptador (y OJO, esto no es procedimiento autorizado por Sony Corp! proceder bajo su propio riesgo), podemos remover el deflector para reducir el efecto túnel y permitir que más luz llegue a las esquinas y reducir así las viñetas o "vignetting". ¿Por qué digo limitaciones físicas del adaptador? Porque aún si removemos el deflector, todavía va a producirse una viñeta por las partes que no se pueden remover. Además, exponer las partes de metal descubiertas del adaptador hace más probable que se aprecien reflejos en el encuadre en ciertas condiciones. Hay una forma de reducir esos reflejos y esto es cubriendo esta pieza de metal con algun material opaco.

Captura del fotograma completo usando un SAL70400G2 + LA-EA1 (diseñado para APS-C solamente) con el deflector interno removido. Líneas rojas punteadas representan la captura en modo APS-C a 10Mpx. Líneas verdes punteadas representan el área que se puede usar sin que las viñetas afecten de forma considerable a la imagen a unos 18~19Mpx aproximadamente.

Cabe mencionar que con teleobjetivos, las viñetas se hacen más presentes a diferencia de lentes de menor distancia focal como los 24, 50 u 85mm, Aun así prefiero usar el encuadre de fotograma completo 35mm a diferencia de usar el encuadre equivalente a sensores APS-C ya que capturar en modo crop solo me permite obtener fotos a 10Mpx. La diferencia entre usar 18Mpx y 10Mpx es tanta que prefiero usarlo así y al final uno todavía puede jugar un poco con maquillar las viñetas de ser necesario.

SAL50F14Z + LA-EA1 en una ILCE-7M2.

En fin, para lo que necesito ahora mismo la ILCE-7M2, todavía no requiero comprar el adaptador LA-EA3 o LA-EA4 y así me he ahorrado 200USD o 350USD respectivamente. Ahora, si Sony saca un nuevo adaptador que sea mejor que el LA-EA3 e incluya un motor de enfoque como el del LA-EA4 para mover el sistema de AF de lentes que no tengan motores SAM o SSM entonces ahí si hago la inversión...pero hasta entonces, me mantendré usando el LA-EA1.

Ya saben, si necesitan un adaptador de montura A a E, y no desean pagar 200 o 350USD por un adaptador, pueden comprar un LA-EA1 de segunda (cuyos precios y disponibilidad han bajado notoriamente) y disfrutar de sus 7-series. Especialmente si planean usar lentes con distancia focal entre 24 y 85mm.

2. Adaptador para flash y demás accesorios.

Esta parte si es menos elaborada. Para quienes han usado cámaras como la A100, A700, A850, A900, A33/55, A77 y similares, de seguro habran notado que la zapata para accesorios de cámaras más recientes ya no son la misma. Por suerte para nosotros, no es necesario vender nuestros accesorios y comprar nuevos para que funcionen.

ADP-MAA sobre la zapata Multi-Interface de la ILCE-7M2.

Gracias a este pequeño adaptador es que me he ahorrado unos 350USD y 450USD (precios en USA de los flash HVL-F43M y HVL-F60M respectivamente) para reemplazar mis HVL-F43AM y HVL-F58AM.

Lo que hace el adaptador ADP-MAA básicamente es completar la interface entre la cámara que use zapata Mi (Multi-Interface Hotshoe) y los accesorios que usen la zapata iISO (o la que conocemos como zapata Minolta).

HVL-F43AM (zapata iISO) montado en una ILCE-7M2 a través del adaptador ADP-MAA.

Pagar 22USD para ahorrar unos 350 por flash no esta nada mal. Eso sí, tengan cuidado con la nueva zapata ya que no tiene un bloqueo automático seguro como el de la zapata iISO. Eventualmente comprare los nuevos flash Sony o Nissin que usan la nueva zapata y que son un poco mas pequeños, pero mientras, es una buena medida para ahorrar algo de dinero.

3. Cargador para batería NP-FW50

De seguro algunos se encontraron con la gran sorpresa que al comprar la ILCE-7M2 (o cualquier cámara de montura E reciente) no trae un cargador para la batería. Sony en su medida de ahorro, propone que conectemos la cámara a un puerto USB para cargar la batería pero hacer eso nos impide usar la cámara mientras se carga la batería.

Con mis cámaras de montura A, era algo bueno tener cargador. Mientras usaba mi cámara, podía poner otra a cargar en caso de emergencia. Con estas cámaras de montura E no es así de fábrica. Debido a que no todos los puertos USB que podamos tener disponibles tienen una fuente de electricidad aceptable, la recarga de batería puede tomar muchísimas horas asi como puede que no cargue en absoluto. Es una lástima que Sony no nos brinde un cargador de batería incluído con la compra de una cámara que costaba cerca de 2000USD en su lanzamiento, pero por lo menos por unos 28USD aprox. contamos con una alternativa.

Cargador BC-TRW con una NP-FW50 a la izq. y un cargador estandar BC-VM10 para baterias NP-FM500H a la der.

Es por ello que les recomiendo que compren el cargador BC-TRW. No solo nos brinda una indicación aproximada del nivel actual de carga de la batería junto a una indicación de que esta cargando la batería, también es sumamente compacto. Más compacto que la versión que traía mi NEX-5 en el 2010 por lo menos.

De paso, les recomiendo que compren una batería adicional. Estas cámaras de montura E consumen mucho más que las DSLR de Sony y debido a que la capacidad de las baterías W es más limitada que de las baterías M (SLT y DSLR), es muy recomendado tener un respaldo ya que obtenemos menos disparos disponibles por carga. Ojala en un futuro Sony lance un cargador dual de baterias W similar al AC-SQ950.

OPCIONAL: Protector de pantalla

Hasta la fecha de hoy Enero 2016, ninguna Alpha 7-series tiene una pantalla rotatoria como las que vemos en algunas DSLR y SLT. Por ende, no hay manera de proteger la pantalla de nuestra cámara. Es por ello que les recomiendo comprar el protector de pantalla PCK-LM15. Este protector de pantalla originalmente fue diseñado para las RX1 y RX100. La a7M2, A7RM2 y A7SM2 son compatibles con este protector de pantalla también.

PCK-LM15.

Por unos 12USD aprox. se aseguran de que la pantalla de nuestra cámara no tenga rayones, ya saben, por si desean vender la cámara eventualmente o si son de aquellos que les gusta cuidar todo a como de lugar.

Eso sí, tengan disponible dos paños suaves para limpar pantallas LCD. Usen uno en conjunto con un poco de alcohol para limpiar la pantalla. Pueden aplicar el alcohol sobre la pantalla o en el paño suave para limpiar la superficie de cualquier grasa o suciedad (las series 7 son a prueba de agua y en mi limitada experiencia instalando protectores de pantalla de celulares, tablets y otras cámaras, un poco de alcohol encima no les hara daño) y otro para secar la pantalla  y remover cualquier partícula que se haya quedado en la superficie de la pantalla. Si quedan particulas pequeñas en la pantalla debido al uso del paño suave, pueden usar una cinta adhesiva transparente de uso de oficina para removerlas.

Les cuento eso debido a que Sony no incluye los paños para preparar la superficie antes de aplicar el protector de pantalla.

El protector de pantalla cubre absolutamente todo.

Unas palabras adicionales

Solo queda mencionar que Sony ha adoptado multiples cosas de las cámaras de montura A para ponerlo en sus montura E, incluyendo los menus. Aunque muchas personas critican la estructura de los menus, es mucho mejor que lo que teniamos disponible antes con las NEX-series y para los que somos usuarios de montura A, no hay nada mejor que seguir usando lo que nos ha servido por años.

Ya sea que vayan a usar las camaras de montura E como suplemento para las camaras de montura A o como reemplazo total, la transición no tiene por qué costar tanto tampoco.

Algunas cosas de montura A que no son compatibles o no estan presentes en las montura E son los teleconvertidores SAL14TC y SAL20TC, la funcion AF-D Range, la luz de asistencia de enfoque de las unidades flash en situaciones de poca luz. Hay algunas otras cosas más pero estaría desviando la atención del tema.

Aun así, la habilidad de poder usar cámaras de montura E tal y como lo hacemos con nuestras camaras de montura A es algo sumamente bueno. Yo seguire usando mi ILCE-7M2 para lentes pequeños y mi camara de montura A para lentes mas pesados, pero cuando la necesidad llama, de seguro estaré preparado para usar la montura E y asistir a la montura A. Espero que ustedes también puedan estar preparados sin tener que invertir tanto dinero. Si les ayude a ahorrar algo de dinero mientras consiguen fondos para soluciones mas completas, me sentiré completamente satisfecho.

Hasta la próxima!

Me fui a un rally!

Hace dos semanas hubo una ronda o válida de un campeonato de rally en Panamá. Organizado por NACAM FIA para desarollarse a nivel internacional en el continente americano, este campeonato involucra algunos paises de Norte, Centro, Sur América y el Caribe de forma rotativa. En Panamá, es la primera vez que se desarrolla un evento así y yo siendo un fanático de este deporte motorizado definitivamente no podía perderme esto. Los invito a leer mi experiencia en este primer evento en Panamá desde el punto de vista de un fotógrafo aficionado.

No pase las preliminares del SWPA2015 (3/3)

A finales del año pasado en un pequeño conversatorio con un fotógrafo español, nos contaron acerca del Sony World Photography Awards organizado por la Organización Mundial de Fotografía (WPO, World Photography Organization) y decidí participar para probar suerte. Buscando en mis archivos decidí utilizar algunas imágenes que ya había tomado previamente. No pasé la etapa preliminar pero decidí compartir con ustedes como se logró cada imágen.

En Abril de 2014 se realizó un evento llamado Festi Harpía, en honor al Águila Harpía. Previamente había asistido en el 2013 y llegué a participar en un pequeño concurso de fotografía.

No pase las preliminares del SWPA2015 (2/3)

A finales del año pasado en un pequeño conversatorio con un fotógrafo español, nos contaron acerca del Sony World Photography Awards organizado por la Organización Mundial de Fotografía (WPO, World Photography Organization) y decidí participar para probar suerte. Buscando en mis archivos decidí utilizar algunas imágenes que ya había tomado previamente. No pasé la etapa preliminar pero decidí compartir con ustedes como se logró cada imágen.

En agosto de 2014 fui a la provincia de Chiriquí en el extremo oeste de la República de Panamá. Fue quizás la primera vez que regresaba a esta hermosa provincia despues de una década de no ir.

No pase las preliminares del SWPA2015 (1/3)

A finales del año pasado en un pequeño conversatorio con un fotógrafo español, nos contaron acerca del Sony World Photography Awards organizado por la Organización Mundial de Fotografía (WPO, World Photography Organization) y decidí participar para probar suerte. Buscando en mis archivos decidí utilizar algunas imagenes que ya habia tomado previamente. No pasé la etapa preliminar pero decidí compartir con ustedes como se logró cada imagen.

En Julio de 2014, un escuadron de entrenamiento de la naval japonesa cruzó el canal de Panamá en el marco de una visita para que la población conociera un poco más de la labor que realizan cada año alrededor del mundo.

05 / 52 -El rostro de la victoria-

Tenía rato de no ir al estadio Rommel Fernandez. La última vez que visité el estadio fue para cubrir el partido del campeonato de la CONCACAF a nivel de clubes entre el Tauro FC (PAN) y el Waterhouse FC (JAM).

En esta ocasión en vez de Fútbol me tocó cubrir un partido de clasificación del mundial de fútbol americano entre Panamá y Brasil. Creo que fue también la primera vez que el Estadio Rommel Fernandez se usa para fútbol americano. Fue algo interesante para cubrir a excepción de la actitud de cierta persona que parece ser allegada a la directiva de Fútbol Americano en Panamá. Con aliento alcohólico y cerveza en el pantalón, esta persona entró al terreno de juego a decirle a los fotógrafos de prensa que no nos quería ver mas allá de la yarda número 10 del terreno de juego (algo que nos limita enormemente el tipo de acción que podemos cubrir). Conversando con la persona, quizo ceder y permitirnos llegar a la yarda 20, pero igual con la actitud pedante de limitar a la prensa (algo que no le conviene si busca obtener mas exposición de la liga de fútbol americano en Panamá)

¿Su argumento? Nos estábamos metiendo al perímetro del equipo de fútbol americano de Panamá. Es algo que se puede comprender (no meterse al perímetro del equipo) pero llegar de buenas a primeras a oprimir y limitar a la prensa en vez de educar (yo tengo experiencia tomando fotos de fútbol americano, quizas otros no), es otro ejemplo más de que en Panamá hay personas que se les sube a la cabeza el hecho que son allegados o forman parte de la junta directiva y "se tiran el bombo".

Muy mal por ese individuo.

Al final, Panamá perdió su pase a la clasificación del mundial de fútbol americano. Como todo en la prensa, uno debe ser objetivo y retratar ambos lados de la moneda. Los brasileños fueron muy amistosos desde la conferencia de prensa hasta el día del partido y me cedieron una pequeña sesión de fotos en el terreno de juego. Es aquí cuando logre obtener la foto que tenía en mente. Pudo haber salido mejor, pero para ser algo improvisado, es bastante aceptable.

Pueden ver la foto en 1080p aquí y ver el resto de la galería aquí.

04 / 52 -Nuevo día para pescar-

El fin de semana realmente fue algo activo. Fui al Cerro Canajagua el viernes y el sabado fui al Puerto Mensabé, en las afueras de Las Tablas. Este puerto es bastante pequeño, pero algo activo en la región. Y menos mal que no fui al puerto como lo tenía planificado para el viernes en la madrugada, pues no me hubiese permitido subir esta foto como mi foto semanal para ustedes.

El viaje de 20 min fue bastante productivo. Hablé con los lugareños, me contaron algo de su faena, y pude refrescar mi memoria ya que la última vez que vine a este lugar tenia quizas unos 10 o 12 años. Para mi sorpresa, el puerto fue mas pequeño de lo que recuerdo, pero supongo que de niño todo nos parece mas grande de lo que pensamos. De regreso, nos tocó esperar ante el fuerte sol de la mañana por ayuda debido a que nuestro vehículo se quedo sin batería. Por suerte, muchas personas en el interior de la república son muy amables y nos ayudaron a arrancar el auto. Al parecer el dicho "Salude en todos lados porque uno nunca sabe cuando necesite ayuda". Para compensar por la inesperada demora, fuimos a desayunar a una fonda interiorana.

Pueden ver la foto en 1080p aquí y ver el resto de la galería aquí.

03 / 52 -Canajagua-

Este fin de semana tuve inconvenientes con el servicio de Flickr, un error SSL que no me permitió accesar el sitio. Pero ya pude subir la foto. La tomé justo el viernes para cumplir con las reglas básicas que me establecí. Esto fue en el Cerro Canajagua, uno de los cerros mas importantes para las telecomunicaciones en la República de Panamá.

Curiosamente nunca había visitado este sitio (que yo recuerde) y la única vez que le he tomado fotos, es desde el Cerro Carate (Unos 15Km al Noreste del Canajagua) pero por fin, ya cumplí una meta a corto plazo. Visitar el Canajagua. Pueden ver la foto en 1080p aquí y si se han perdido de algo, pueden visitar este link.

02 / 52 -Empollerada-

Segunda imagen de mi proyecto 52. En esta ocasión, me trasladé hacia mi tierra natal, Las Tablas. En gran parte, el nombre de la página se debe a Las Tablas, ya que en todas sus festividades que se dan durante el año, nunca puede faltar el Helado Tableño de Pipa y el típico Raspao. Dejando eso a un lado, esta foto fue seleccionada para la segunda semana debido que si no fuese por la buena velocidad de enfoque del lente que estuve usando, no hubiese sido posible obtener esta toma. Hagan clic aquí para ver la foto en 1080p.

Si se perdieron de alguna foto de este set, pueden visitar el album del proyecto en Flickr.

01 / 52 -Comienzo de un nuevo proyecto personal-

En este 2015 he decidido comenzar un nuevo proyecto y se trata de un proyecto anual que consiste en subir 1 foto por semana durante 52 semanas. Es algo menos exigente que un proyecto 365 que consiste en tomar una foto cada día y publicarla pero de todos modos esto me permite mantenerme activo y buscar algo interesante para mostrarles. Y por ello quiero mostrarles esta primera foto del proyecto.

Pueden darle seguimiento a las fotos en mi cuenta de Flickr.

Acerca de la foto, estaba realizando una prueba a la ILCA-77M2 para compararla con la SLT-A77 y como invitado especial, tenía la DSC-RX100M3. Muy pronto verán los resultados completos en mis reseñas para las 3 cámaras.

Anécdotas: Diabolo Dance Theatre en Panamá.

El pasado martes 30 de Septiembre, recibí una invitación para asistir a una presentación de danza con diábolos del "Diabolo Dance Theater" en el Centro Cultural Sun Yat-sen, Ciudad de Panamá. La presentación era totalmente gratis. Esta actividad se estaba dando en el marco de la celebración del "Doble Diez", fecha significativa para Taiwan y sus habitantes. Asi que decidí ir, ya que estas presentaciones son muy interesantes y entretenidas. El show tiene por nombre "Ocean Celebration".

Reporte de experiencia: Sony 75-300mm f/4.5-5.6

SAL75300. Uno de los 19 lentes que Sony adoptó al comprar la división de imagen de Konica Minolta en el 2006, el Sony 75-300mm es un lente compatible con cámaras Fullframe y APS-C a un precio relativamente bajo. Esta versión comparte muchos elementos de las generaciones anteriores tales como la construcción de plástico y la formula óptica. Debo darles a conocer que este fue el primer lente de montura A que compre en el 2010 asi que he pasado por mucho con este lente.

NOTA1: Al parecer este lente ya fue descontinuado. No hay un sustituto directo hasta el momento.

Anécdotas: Expo Bonsai Panama 2014.

Antes que nada... No se mucho del arte del Bonsai. No soy experto, ni soy bueno cuidando plantas (apenas estoy tratando de crecer unas hierba limón, o como me dice Wikipedia: Cymbopogon). Pero fotográficamente hablando, tengo un espacio en mi corazón para las plantas.

Y es por eso que me llamó mucho la atención esta exposición de bonsai que tomó lugar los días 6 y 7 de Septiembre en la Biblioteca del Parque Omar.

Anécdotas: Torneo de Karate Copa Panamá 2014

El pasado domingo 31 de agosto se realizó un torneo de Karate en el Gimnasio del Campus de Curundu de la Universidad de Panamá. Aunque el evento resulto ser algo más pequeño de lo que esperaba, fue bastante interesante. Nota del Editor: no se nada de Karate, no conozco las reglas, pero aun así me pareció muy interesante ver una competencia de esta disciplina y definitivamente aprendí algo más con esta asistencia.

Era algo que habia recibido notificación incluso antes del viaje al interior de la República de Panamá en la que probé distintas cámaras y lentes. Además, la entrada era totalmente gratis, asi que, mejor oportunidad de darle uso al Zeiss Sonnar 135mm F1.8 ZA que esto, no hay mucho a diario.

No fui en misión oficial, aunque hable previamente con los organizadores del evento Genbu Kai Panamá Karate para averiguar sobre posibles restricciones de fotografía, lugares disponibles para fotógrafos y detalles adicionales del evento tales como posible duración, hora de inicio, etc. Era un evento totalmente abierto, sin restricciones, asi que fue una excelente oportunidad para practicar fotografía en un deporte que previamente habia cubierto de forma muy irregular y que además, solo fue una demostración, no competencia.

Pronto! La batalla de los 24Mpx! a99 vs a850 vs a77mk.2 vs a7!!!

¡Hola que tal!

Wau, vaya que si estuve ocupado! Ojalá puedan perdonarme el retraso con las reseñas que de hace meses están "en proceso" de redacción. Estuve sumamente ocupado con unos asuntos personales pero les tengo noticias...tuve la oportunidad de probar la NUEVA 77 mk.II y compararla con la 99, 850 y la relativamente nueva pero compacta 7.

De izq. a der. y arriba a abajo. SLT-99, DSLR-850, ILCA-77M2, ILCE-7.

Pero además de eso, tengo una sorpresa adicional, un contendiente no esperado que se unió al combate! Cha cha chaaaan!

¡Quién lo diría! Fue algo a último minuto, pero aquí está ¡La nueva ILCE-7S!

Y debido a todas las cosas que han acontecido ultimamente y aprovechando que viene mas contenido que antes, he decidido cambiar el formato con el que publico las imagenes. Seguiran siendo en 1080p, pero ahora sin los bordes blancos. De esta forma deberia trabajar un poco más rápido adaptando el formato a la imagen, y de hecho puedo colocar más información que antes sin desviar la atención. Y debido a que he notado que el contenido de la página carga más lento que antes, he decidido reducir el tamaño de los archivos JPEG que subo al blog. Asi que no mas archivos superiores a 1MB. A ver si eso ayuda algo a navegar mas fácil por todos los artículos a cargar la información de manera instantánea.

Eso es todo por el momento. Trataré de subir contenido este fin de semana. ¡Nos vemos!

Análisis y Experiencia: Teleobjetivos G de Sony.

Que tal mis apreciados lectores!

Hoy quiero compartir con ustedes mi corta experiencia con los lentes teleobjetivos de la serie G de Sony. Pero primero una breve introducción.

De seguro muchos de ustedes saben que Sony compró la división de cámaras fotográficas de Konica Minolta y empezó a fabricar cámaras SLR por sí mismos en el 2006. Konica Minolta (de ahora en adelante, KM) contaba con varios lentes de gama alta que denominó serie G. Todos llevaban un anillo dorado, en representación al oro (por ello la G, de Gold) haciendo alusión a la gama exclusiva a la que representaban dentro de todo el ecosistema de equipo fotográfico de KM. Habían diversos lentes en esa línea, incluyendo el gran angular 17-35mm f/3.5 G, el 35mm f/1.4 G así como el zoom estándar 28-70mm f/2.8 G o el mítico macro 200mm f/4 G que ahora es tan escaso de conseguir que se vende usado 2 y en ocasiones 3 veces más caro que el precio original (así de interesante y raro es ese lente).

Pero quizás los lentes más interesantes de la línea son los teleobjetivos. El listado los voy a dividir en 3: Descontinuados (KM), Rediseñados por Sony y Nuevos para Sony.

• 200mm F2.8 G HS
• 300mm F4 G HS
• 400mm F4.5 G HS
• 600mm F4 G HS

• 70-200mm F2.8 G SSM*
• 300mm F2.8 G SSM*

• 70-300mm F4.5-5.6 G SSM
• 70-400mm F4-5.6 G SSM*
• 500mm F4 G SSM
• E 70-200mm F4 G OSS

*Versión II disponible.

La línea  ha cambiado algo, y han descontinuado muchos lentes interesantes y que hoy en día hacen falta algunos para completar un buen ecosistema de teleobjetivos. Pero hablaré más de ello al final. Ya con esta mini introducción de que había antes y que hay ahora, procederé a compartir mi experiencia con lentes G de Sony.

En mi corto tiempo como fotógrafo amateur/entusiasta he usado una variedad de cámaras y lentes que van desde las pequeñas Cybershot hasta las cámaras Alpha. Más reciente, desde el 2010 he usado la a57, a99, a850, NEX-5 con lentes desde el pequeño E 16mm f/2.8 hasta el costoso 300mm f/2.8 G SSM. Específicamente de la serie G he usado el 70-200mm f/2.8 G SSM, el 300mm f/2.8 G SSM y al final decidí adquirir un 70-400mm f/4-5.6 G SSM II para uso personal.

Hoy les hablaré acerca de mi experiencia con esos 3 lentes. Primero pondre los 4 lentes principales de "la línea blanca" de Sony G.

Ergonomía 

De los 4 lentes que muestro aquí, tengo el 70-400mm y he usado la versión I de los 70-200mm y 300mm de Sony en diversas ocasiones. Como se puede apreciar en la imágen, el 300mm es más grande que los otros dos y así mismo se puede relacionar el peso. Recomendado usar este lente con un monopod o trípode. En diversas ocasiones el 300mm es muy díficil usar en el campo a mano alzada. Aunque el sistema de estabilización de imagen es bueno en lo que hace, incluso a 1/500s. se puede lograr percibir movimiento a 300mm sin un apoyo firme.

▴El 300mm cuenta con limitadores de AF, botones en diferentes posiciones alrededor del barril que pueden ser usados para detener el funcionamiento del motor de enfoque (algo que conocemos como Focus Hold) además de una ranura en donde ponemos los filtros "drop-in" ya que el tamaño del elemento frontal es demasiado grande.

▾A diferencia del 300mm, el 70-200mm es mucho más manejable, siendo mas pequeño y liviano. Este lente además de estar bien balanceado con casi todos los cuerpos fullframe de Sony, permite mayor flexibilidad a la hora de cubrir eventos y no es una sorpresa que en muchas agencias de noticias de deportes cuentan con un 70-200mm.

También posee botones para la función de Focus Hold y limitadores de AF. Es capaz de usar filtros de 77mm. Para quienes usan filtros circulares polarizados, el parasol cuenta con una pequeña puerta que al abrirla nos permite rotar el filtro sin tener que remover el parasol. Algo muy funcional.

◄Ahora, con el 70-400mm es otra historia. El cilindro que toca mover en ese lente es mucho más pesado que el mecanismo interno que vemos en el 70-200mm. Definitivamente no esta pensando para cambios rápidos en distancia focal y como el cilindro se extiende bastante al llegar a 400mm (duplicando casi la longitud del lente) cambia el balance total de la cámara. No digo que sea malo, pues todos los lentes con un rango similar operan de la misma forma. Es algo con lo que toca vivir y como estamos hablando de un 70-400mm, ya debemos asociar inmediatamente su uso con un método de estabilización como un trípode, especialmente por la apertura máxima (f/4 a 70mm y f/5.6 a 400mm. He usado este lente en diversas situaciones, y en ocasiones, prefiero usarlo a mano alzada si hay buena iluminación pero definitivamente no es algo que se pueda hacer por más de media hora.

El lente es muy similar al 70-200mm y también usa filtros 77mm. El parasol también cuenta con una pequeña puerta para mover filtros circulares polarizados sin tener que remover el parasol. Los limitadores de AF, botones para asignar las funciones de Focus Hold, DOF preview, etc., también estan presentes.

Construcción de los lentes

La calidad de la construcción de los lentes realmente cumple con lo que uno espera del precio marcado. Cuando probé el SAL300F28G y el SAL70200G el precio de referencia era de 6500USD y 2000USD respectivamente.

Ambos lentes estan muy bien diseñados y se nota que ambos son capaces para trabajos rigurosos. La versión II de ambos lentes agregan algo que los hace más capaces de aguantar las inclemencias del clima y trabajos profesionales con sellos contra el ingreso de agua y polvo. Lastimosamente el precio marcado ahora es de 7500USD para el 300mm y 3000USD para el 70-200mm. Algo excesivo considerando que la competencia ofrecen lentes similares que incluyen sellos contra el clima y estabilización óptica por menos dinero. Supongo que es el precio que hay que pagar por el menor volumen de venta que maneja Sony actualmente.

◄El SAL70400G2 tiene un precio marcado de 2100USD mientras que la versión I costaba 2000USD originalmente (ahora se puede comprar por 1700USD en algunas tiendas hasta agotar existencias), un aumento mínimo por un circuito electrónico nuevo en el motor SSM y un recubrimiento en los lentes para minimizar los reflejos. Lastimosamente, el 70-400mm no incluye sellos contra clima lo que limita este lente a escenarios sin precipitación de lluvia, nieve o con excesiva humedad ambiente presente. La construcción de este lente sigue siendo tan buena como de los 70-200mm y 300mm. La pintura ahora es blanca similar a la de los otros 2 lentes (a diferencia de la versión I que era gris) dando como resultado una unificación de la gama de teleobjetivos Sony G.

Todos cuentan con collares para montar los lentes a una base para monopods y trípodes. Los parasoles son de plásticos para el 70-200 y 70-400mm mientras que el parasol del 300mm esta construido de fibra de carbon. Lo más curioso del parasol del 300mm es que al parecer, reponerlo cuesta 1500USD, asi que nunca pierdan esa pieza. Los parasoles de los 70-200 y 70-400mm siendo de plastico, sí estan a un precio más bajo, pero aún excesivo (alrededor de los 125USD) y es un problema encontrar repuestos.

Para gusto de los colores, los anillos de enfoque manual (y de zoom en los 70-200 y 70-400) estan hechos de caucho o algun plástico suave. El problema es que tienden a ensuciarse algo y es complicado limpiarlos.

Resultados con los lentes

Los tres lentes que he usado me han permitido obtener tomas que de otra manera hubiese resultado dificil. No digo que sea imposible obtener resultados similares con un DT 55-200mm f/4.5-5.6 o con un DT 18-200mm f/3.5-6.3, pero para quienes buscan la máxima nitidez y calidad de imagen posible, no hay de otra a menos que se usen lentes similares ofrecidos por otras marcas. Y además esta la opción de usarlos en cámaras Fullframe.

300mm f/2.8 G SSM

▴Particularmente el 300mm f/2.8 con los teleconvertidores ofrecen muy buenas oportunidades de obtener fotos en la naturaleza. Solamente he usado el SAL14TC que ofrece 1.4x más de alcance con la mayoría de los teleobjetivos de la Serie G. Conviertiendose en un 420mm f/4, el lente retiene una calidad óptica muy aceptable y no percibí problema alguno al momento de enfocar. Y junto al sensor de 24MP de la SLT-a99, contamos con suficiente resolución de imagen para recortar y mostrar más de nuestras fotos.

▴En algunos casos, tambien se puede utilizar para retratos a fin de obtener fondos difuminados excelentes. Solo deben tener en consideración la distancia a nuestro sujeto.. 3 metros o más usualmente. ¿Vale la pena usar un 300mm f/2.8 para retratos en vez de un 135mm f/1.8? Yo digo que sí, la habilidad de poder difuminar fondos en retratos de esta manera es limitado con cualquier lente de menor distancia focal. A menos que estemos hablando de un 200mm f/2 que Sony no tiene en estos momentos (lo más cercano es el KM 200mm f/2.8 G, KM 80-200mm f/2.8 y el KM/Sony 70-200mm f/2.8 G).

▴Y aunque quizas no muchos se dediquen a la astrofotografía, el 300mm definitivamente es la mejor opción para alcanzar cuerpos celestes distantes. Aquí les pongo un ejemplo de una captura de la Luna con el 300mm más un teleconvertidor 1.4x brindandonos una distancia focal de 420mm. Quizás no les parezca mucho pero fue realizado en un Fullframe. En APS-C, la misma combinación resultaría en un 630mm f/4, lo que nos permite usar más de la poca luz presente. Combinen esta configuración con una montura ecuatorial y definitivamente podran obtener excelentes resultados.

70-200mm f/2.8 G SSM

Ahora pasando a un lente más liviano, el 70-200mm f/2.8 G SSM es algo más versatil que el 300mm f/2.8 G SSM. Sigan pensando en naturaleza, tomas de acción y retratos, pues este lente es igual de capaz que su hermano mayor incluso si no tiene el mismo alcance a su máxima distancia focal. Comencemos con las tomas de acción.

▴Esta imagen denota la capacidad de poder enfocar de forma precisa en nuestro sujeto. En este caso, un Boeing 737-800 que normalmente aterriza a una velocidad superior a los 220 Km/h. Realmente esta imagen es parte de una secuencia tomada a 6fps en una a99 y el motor del lente fue capaz de seguir con precision los comandos del modulo de AF.

Realmente iba a poner de ejemplo esta foto, pero en esa toma utilicé un teleconvertidor 1.4x.
▴Pero creo que se ilustra mejor el alcance a 200mm con la imagen de arriba. La pequeña ave se encontraba quizas a unos 3 metros de distancia, un poco más, un poco menos. Con buen control de Profundidad de Campo a f/4, ofrece buen bokeh en cámaras Fullframe sin duda.

Pero donde realmente el 70-200mm se luce, es para cubrir eventos. Su apertura constante f/2.8 en todo el rango es algo sumamente atractivo, especialmente cuando no se puede estar cerca de nuestro sujeto. Nos permite tomar retratos, fotos de cuerpo completo o parcial, ya sea de día o de noche sin tener que aumentar nuestro ISO a valores extremos comparado a otros zoom.

◄Aunque en este ejemplo, la toma fue realizada con una fuente de luz intensa, a 200mm debía mantener una velocidad de obturador por encima de 1/200s., especialmente por la distancia a la que me encontraba del sujeto, en este caso, una reina del carnaval Tableño. A fin de obtener mas detalles en foco, decidí cerrar la apertura a f/4, me toco usar ISO2000 a fin de garantizar que saliera nítida. Pero de ser necesario, el haber usado f/2.8 a 200mm es algo que todo fotógrafo le gustaria tener como opción en casos extremos y con este lente es posible.

De ser necesario, este lente al igual que el 300mm f/2.8, es capaz de enfocar automáticamente usando los teleconvertidores 1.4x (SAL14TC) y 2x (SAL20TC). Con el 1.4x pasa a ser un 98-280mm f/4 y con el 2x pasa a ser un 140-400mm f/5.6. Aunque parece algo atractivo, en el uso diario, no tendría el SAL20TC con el 70-200mm juntos.

Antes de pasar al último lente, se que muchos pensaran que un 70-200mm con el teleconvertidor 2x es mejor opción que invertir dinero en el 70-400mm f/4-5.6 G SSM o 400mm f/4.5 G HS y desde ya les puedo asegurar que no es así. La calidad de imagen sufre bastante y realmente tendrian que cerrar la apertura a f/8 o más para obtener resultados decentes. Caso contrario del teleconvertidor 1.4x que ofrece mejor desempeño con el zoom 70-200mm f/2.8 G SSM. Con el 300mm f/2.8 G SSM (y cualquier otro teleobjetivo de distancia focal fija de la serie G) no tiene problemas usando ambos teleconvertidores.

70-400mm f/4-5.6 G SSM II

No he usado la versión I de este lente, pero muchos reportes indican que las diferencias son mínimas y la versión I ya era realmente bueno como teleobjetivo en primer lugar. Para ser uno de los nuevos lentes diseñados por Sony para cámaras fullframe, ha representado un buen logro para la marca, especialmente porque ganó el premio TIPA 2009 al mejor lente categoría experto. Ahora la versión II promete mejor control de reflejos y mejor sistema de AF interno con un nuevo circuito para el motor SSM.

Su diseño esta optimizado para ser usado en su apertura máxima (f/5.6) a su máxima distancia focal de 400mm, sin descuidar tanto el rango mínimo. Realmente cumple con las expectativas e incluso, cerrar la apertura a f/8 no cambia mucho el panorama, asi que pueden estar confiados de usar este lente en su apertura más amplia.

El lente comienza a 70mm con una apertura f/4 y f/5.6 a 400mm. cubre el rango de varios teleobjetivos de la serie G, y se le podría considerar el zoom todo en uno de la serie G por casi el mismo precio de un 400mm f/4.5 G APO HS usado. Por supuesto, el Minolta siendo un lente fijo podra tener mejor desempeño, pero muchos dicen que ese lente hay que cerrarlo a f/5.6 para obtener mejores resultados, lo que puede poner ambos lentes a la par.

En todo caso, he notado que la funcionalidad de este lente depende mucho del cuerpo de cámara que se esté usando. Con mi a850 estoy limitado en muchas ocasiones a ISO800-1600 porque el ruido es muy aparente en esa camara despues de ISO640. Por ende si es fotos de acción, tiene que haber bastante iluminación para mantener la velocidad de obturador por encima de 1/500s., el mínimo que recomendaría usando 400mm.

▴En la foto de arriba, las condiciones eran algo complicadas. A 400mm, con la máxima apertura posible e ISO1600, solo podía obtener una velocidad de 1/60s debido a que me tocaba sobreexponer la toma hasta +1.3EV. Sin un trípode tuve que apoyarme en una varanda y esperar que el sistema de estabilización de la a850 me ayude. Al final los resultados me parecieron muy aceptables.

▴Cuando hay buena iluminación no hay problema con la a850. En esta toma, el helicoptero no se aproxima tan rápido para compararlo con la velocidad de enfoque del SAL70200G, pero sentí que fue lo suficientemente efectivo al momento de obtener el enfoque correcto. Por supuesto, el limitador de AF es una herramienta muy útil para estos casos.

Ahora, con una a77 mk. II, este lente se comporta de una manera diferente. Enfocando muy rápido y de forma precisa, no importa si es de día o de noche.

▴Encontré que con la a77 mk. II este lente tiene mejores oportunidades en fotografía de deportes gracias a su desempeño a altos ISOs y la velocidad/precisión del sistema de AF. Esta imagen fue tomada en Modo M, buscando la máxima apertura posible (f/5.6) pero sin permitir que la velocidad de obturador bajara de 1/500s debido a la distancia focal efectiva de 600mm en APS-C y también por el tipo de fotografía deportiva que en general requiere congelar la escena. Permití que la cámara eligiera el valor ISO adecuado entre el rango que seleccioné de ISO100-6400 a fin de mantener el valor de exposición en +/- 0.0EV. Esta toma en particular fue hecha con ISO5000 bajo discreción de la cámara.

Por supuesto, no se compara en nada a los lentes que normalmente se usan en estos eventos como los 400mm f/2.8, 500mm f/4, 600mm f/4 o los populares 200-400mm f/4. que nos permiten aperturas amplias a grandes distancias focales, pero le da una opción a aquellos que con menos de 3500USD (sal70400g2 + a77m2) quieran dedicarse a este tipo de actividades y no estar limitados a un solo tipo de fotografía.

Análisis a futuro de la línea G de Sony

Aunque la línea de teleobjetivos en Sony actualmente se encuentra muy limitada comparado a las líneas de teleobjetivos de Canon o Nikon, algo me dice que van por buen camino. Independientemente de las implicaciónes que conlleva la decisión que tomaron los directivos de la división de imagen de Sony de solo adoptar 2 lentes blancos de la serie G (70-200 f2.8 y 300 f2.8) teniendo a su disposición varios lentes de KM, es bueno que ahora contemos con 4 lentes de gran desempeño (5 si incluimos el 70-300mm f/4.5-5.6 que tambien tiene un excelente desempeño)

En 8 años desde el lanzamiento de la línea Alphra de Sony despues de la compra de la división de imagen de Konica Minolta, ahora tenemos un 70-400mm f/4-5.6 y un 500mm f/4 con excelente calidad de imagen además del 70-200mm f/2.8 y 300mm f/2.8. Pero para muchos, la marca requiere de mayor variedad de lentes. Y estoy totalmente de acuerdo con ello. He aquí mi humilde opinión.

Un 70-200mm f/4 tiene muchísimo sentido ahora, ya que el 70-200mm f/2.8 G SSM II actual se vende por poco menos de 3000USD, un precio muy por encima de la competencia y 1000USD mas caro respecto al último precio de referencia que tenía el modelo anterior. Y si consideramos que el "beercan" de Minolta fue muy famoso y aun sigue habiendo un gran mercado de segunda con estos lentes, de seguro Sony podra obtener buenos beneficios si por lo menos vende un lente así por 1500 USD. Y no es un precio muy lejos de la realidad. Actualmente la línea de cámaras de montura E cuenta con un lente Fullframe 70-200mm f/4 que incluye estabilizador de imagen, sellos contra clima y motor de AF similar al SSM por menos de 1500USD.

Otro lente que tendría muchísimo sentido ahora es un 300mm f/4. Si tenemos como referencia el 70-400mm f/4-5.6 que se vende por unos 2100 USD aprox. Con que ofrezcan este lente por 1500USD podría considerarse una alternativa al 300mm f/2.8 que actualmente se vende por 7500 USD y además, permitiría utilizar el teleconvertidor 1.4x para brindarnos el alcance de un 420mm f/5.6 con el sistema de AF operativo.

Un 200mm f/2.8 seria uno de los mejores candidatos para un posible lanzamiento a futuro ya que se vendió muy bien, se sigue moviendo en el mercado de segunda y además es una alternativa al 70-200mm f/2.8. El Minolta 200mm f/2.8 G APO HS es considerado un muy buen lente, y es considerado por algunos como legendario. Otro lente que tendría buen mercado sería un 400mm f/4. Preferiría que sacaran este lente antes que un 400mm f/2.8 y aunque no parece ser muy necesario, lo importante es contar con las opciones ya que si vemos los precios de los 400mm f/2.8, de seguro muchos se asustarán y querrán optar por algo más viable. Ya los demás son lentes muy especializados (600mm f/4, 200-400mm f/4, 200mm f/2) y de seguro pueden situar a la marca como una opción para quienes se dedican realmente a la fotografía de acción deportiva pero considero que no son prioridad en estos momentos, especialmente con el lanzamiento del 500mm f/4 y su precio prohibitivo.

Pero mientras, seguimos con 4 lentes blancos hasta la fecha (si omitimos el 70-200 de montura E) y aunque las opciones son limitadas, en mi corta experiencia con los 70-200mm f/2.8, 70-400mm f/4-5.6 y 300mm f/2.8, me parece que son una excelente inversión. Y por suerte tenemos el mercado de segunda mano que nos permite obtener el resto de los lentes de la serie G de Minolta, a precios considerables.

Conclusión

Ahora, ¿qué lente es el mejor? Eso depende del estilo de fotografía que tienen. Si necesitan de un lente versátil pero que no requiera cambios de distancia focal de forma apresurada o si cuentan con una buena cámara con buen desempeño hasta ISO6400, el 70-400mm f/4-5.6 G SSM II sin lugar a dudas es mi elección. Si requieren cubrir eventos sociales y trabajos en el que no requieran de tanto alcance, el 70-200mm f/2.8 G SSM II es el camino a seguir, aunque su precio de la versión II ahora es algo prohibitivo. Y si tienen un buen presupuesto, se dedican realmente a la fotografía de acción, o si estan pensando abrir una agencia fotográfica de noticias entre varias personas, nada mejor que el 300mm f/2.8 G SSM II. Va a darle un toque sumamente interesante a sus fotografías tal y como lo ven en las agencias fotográficas más grandes del mundo. La flexibilidad de poder usar teleconvertidores sin problema alguno es algo para tener en consideración.

Por mi parte, eso es todo en esta edición. Si tienen un lente de gama baja o media, no se preocupen, que en la medida de lo posible, y en las manos adecuadas, esos lentes son capaces de brindarles resultados muy aceptables. Pero de seguro van a encontrar limitaciones algún día ya sea porque cambien a cámaras fullframe o porque se den cuenta que la calidad se ve limitada en ciertos escenarios. Y cuando las encuentren, tengan presente la información suministrada aquí. De seguro les servirá de algo bueno.